有色金属作用篇1

金属箔是金属色在绘画中的具体材料使用形态。金属箔是以铂金、黄金、银、铜、铝为原料锤制而成的。国内作为绘画材料的金属箔有：铂金箔、各种k金箔、银箔、铜箔、铝箔、各种彩色箔以及用这些金属箔研磨成的金粉、银粉、铜粉、铝粉等。金属箔因为其特殊的性质而具有闪耀的光泽美感。其中，铂金箔、黄金箔和金粉因其化学性质稳定而具有色质稳定、永不变色的特征。银箔因其氧化作用，通过加热及化学处理能形成斑斓的烧箔色彩。金属色的金属光泽之美，使得它们可与任何颜色形成协调，从而达到画面光彩夺目的独特视觉效果。也正是因为这些优异的品质，使得艺术家们以金属箔为材料，创作出了绚丽的艺术作品。

高校装饰绘画教学中金属箔的运用

对于金属箔的运用，在现代绘画中，除了传统的描金、勾金、沥粉贴金、雕金等技法以外，还运用了洒金、贴金丝、切金、贴金箔、埋箔等各种新的表现技法，既继承了传统金箔的表现技法，又发掘了金属箔的新的材质特色。现代金属箔的运用形状变得多样化，更加注重画面肌理效果的营造，也突破了传统中单一使用金箔的局限。由对金属箔的运用有工艺上的要求，工艺性与技术性较强。在使用金属箔进行装饰绘画创作过程中，既要讲究工艺性又要讲究绘画性，使工艺与绘画相交融。金属箔具有薄而易碎的特质，因此，要求学生在创作中先熟悉与掌握其工艺性的一面，才能保护金属箔不受损伤，保证用箔质量。这也要求在装饰绘画创作的构思阶段就需要考虑好如何用箔。在处理箔的过程中，要求制作步骤严格，杜绝心浮气躁，怕麻烦的心理。对于箔的表现方法的掌握，除了平贴以外，还包括如何切箔、撒箔、打磨，对箔的保护与防变色等各方面技术与工艺的掌握。同时还需要熟悉与掌握金属箔与各种美术颜料的配合使用，充分利用金属箔的材质美感进行装饰画创作。有些画面效果需要烧箔时，要控制好加热时间，才能做出各种斑斓的色彩效果。选修装饰绘画的学生，可能来自油画、国画、水彩等不同专业，要积极鼓励他们把用箔技术同自己的专业特长相结合，创作出装饰绘画新的表现形式。

将金属箔应用于高校装饰绘画教学是一种创新

将金属箔应用于高校装饰绘画教学是一种创新，也为教学带来很多益处，这具体体现在：1、金属箔的运用能够扩展学生对色域的认识金属色与黑、白、灰一样，可以很好地与其它颜色相配合而形成和谐。这是将它用于装饰绘画教学的一大优势。学生在绘画中一般较少接触金属色，装饰绘画对箔的运用使学生有更多机会了解传统金属色的运用；了解现代画家借助现代科学知识与技术，使金属箔的色域得以扩展与创新，从而对金属色应用于绘画有更深刻的认识。金属箔的运用是对学生色域认识范畴的有益扩充，甚至能够引发学生对其它更广泛色域的新探索。2、金属箔的运用能够扩展学生对材质的认识材料是艺术家作品的重要载体。新技法、新材料的使用是历代美术创新不可缺少的先决条件。在当代绘画中，艺术家很重视材料在艺术创作画面语言中起的作用。材料的质感、肌理、表情都会对画面表现产生影响。材料是装饰绘画创作的重要组成部分，高校装饰绘画教学中也应重视材料的教学。金属箔这种材料本身具有装饰性与平面化的美感。金属色不同于其它颜色，具有闪光感，这种装饰性会使画面具有强烈的装饰效果，适应现代视觉需要，也很适合装饰绘画的语言表现。同时，金属箔的恒久与贵重之美，亦是化学合成的仿金银类材料所无可比拟的，金属箔的运用是对现代绘画材料的拓展。当然，也有必要提示学生，金属箔这种材料的运用只是画面语言诸因素之一，必须与其它画面视觉语言因素协调共存。3、金属箔的运用是对传统的继承和发扬金属箔在中国美术中的运用历史悠久，金属颜色以其富丽辉煌的特质，在中国宗教美术中，尤其在宗教壁画和雕塑中得到普遍的使用。金属箔在中国美术几千年的发展中展示出独特的艺术魅力。敦煌石窟壁画、山西永乐宫壁画、克孜尔石窟壁画等，都以金箔、金粉丰富人物形象，加强画面效果。如山西永乐宫元代壁画中大量运用金属色，使得其色彩富丽厚重，作品大气磅礴。其中众多玉女的头饰、衣裙图案中，多采用沥粉贴金的技法，虽然经过漫长的岁月，依旧绚丽如新，光彩夺目。不仅在中国，在日本和其它国家，金属箔也被应用到绘画中。日本的绘画对金属材料的研制日益完善，日本画家根据绘画的需要，利用现代化学加热、硫化和酸化等方法，使金属箔变色，拓展了金属箔新的表现力。近现代以来，金属箔已成为现代日本画不可缺少的绘画材料之一。金属箔在现代中国画的变革发展中同样起着重要的作用。近三十年来国内各机构组织的矿物质材料、金属材料研究班，使得一大批学员掌握了金属材料的使用方法，金属材料在现代中国重彩画中得到应用。我们祖先用箔的辉煌历史，给我们留下了丰厚的遗产，近几十年金属箔的材质在国内虽然得到很大程度的开发，但基本是中国重彩画创作范畴中的事情。日本绘画对金属箔的研发与应用的成功经验，是值得我们学习与借鉴的。综合性是当代绘画的整体风貌，金属箔完全可以应用到更广泛的当代绘画领域中，不仅是可以运用到中国重彩画与工艺品的制作中，还可以用于装饰绘画、油画、丙烯画、水彩画等画种的艺术创作中。鉴于以上原因，在教学中将箔运用到装饰绘画课程的教学环节中，并鼓励学生跳出画种概念而将金属箔作为一种材质介入装饰绘画的创作，与油画颜料、国画颜料、丙烯颜料、水彩颜料等进行配合使用，打破画种界限，此意义是重大的，这是对传统的继承与创新。

有色金属作用篇2

【关键词】云南省有色金属；矿产资源勘查；可持续发展

在我国有大量的金属矿藏资源，但是由于我国开采水平比较低，人口基数太大所以平均人口占有的金属资源远远低于西方的发达国家，因此合理的开采我国储藏量丰富的金属矿产资源是我国矿产开发企业所面临的一个严峻的考验。有色金属是矿业的一个重要组成部分，它不仅是国家经济和国防建设的重要物质基础，同时也是保障国家安全和提升国家综合实力的战略资源。我国是世界上有色金属生产第一大国，特别是改革开放以来，我国在复杂低品位有色金属资源的开发和利用上都取得了很大的成就，云南省矿产资源行业也获得了长足的发展，促进了社会的发展和地方经济的发展，产生了巨大的经济效益，但是也消耗了大量的矿产资源，云南省有色金属矿产资源的可持续发展面临着更大的挑战。

1.目前云南省市场上有色金属的背景介绍

目前，云南省已发现矿产142种，92种探明了储量，其中35种矿产的保有储量居全国前五位；有54种矿产保有储量居全国前十位。 云南省有色金属储量极为丰富，被誉为“有色金属王国”，其中锡、铅、锌的保有金属储量分别为125.24万吨、531.94万吨和1899.49万吨，均居全国第一位；铜、镍的保有金属储量分别为531.94万吨和69.58万吨，均居全国第三位。 贵金属，云南省的白银保有金属储量1.16 万吨，居全国第二位；铂族金属（包括铂、钯、锇、铱、钌、铑等6种金属）保有金属储量77.85吨，居全国第二位。 稀有金属，云南省的铟、铊、镉保有金属储量均居全国第一位；锗的保有金属储量居全国第二位；铍、锆、锶等的矿物量均居全国第四位。 因此，云南省以有色金属为主的矿产及加工业是云南省的支柱产业之一。所以建设有色金属购销平台，资源商品投资平台势在必行。

2.云南省有色金属资源勘查现状以及存在的问题

我们可以看到，云南省矿产资源行业虽然取得了较大的成就，但是我们也要重视它在有色金属的资源勘查中存在的一些问题和矛盾，这些问题和矛盾对于云南省的矿产资源行业的发展产生了极大的限制作用。经分析，云南省有色金属资源勘查中存在的问题主要有以下几个方面。

（1）有色金属的产量和有色金属工业的产值都很低，有色金属的产量占全国总数的1.190，有色金属工业的产值占全国总数的1.390。

（2）虽然云南省的有色金属工业的生产能力很大，但是资源的缺乏，使其生产能力闲置，大部分企业都处于停产或者半停产的状态，对我国矿业的发展产生了不利影响。

（3）云南省缺乏铝土矿，对于铜、锌、铅等部分具有支柱性作用的有色金属矿产的保有量也呈现不足，并且这些矿产资源品位低，储量少，与市场需求不适应。

（4）有色金属资源勘查采用粗放的经营方式，管理水平低，导致生产效率跟不上，再加上生产工艺、设备、裁决方式和技术的落后，导致矿产资源的采、选量大，但是回收率低。另外资源缺乏深加工工序，产品以初级原料为主，利用档次比较低，这充分说明了云南省的有色金属工业还处于初步发展阶段。

（5）云南省的矿产成矿作用很复杂，大多都具有多矿源、多期次的特点，矿产组合类型不合理，市场需求量大的铜、锌、铅等矿种大多以伴生矿产的类型产出，而市场需求量小的镁、铝等单一以及主要矿产的类型少。

（6）由于政策法规、管理体制、执法力度以及宏观调控等方面的不完善，云南省的矿产资源开发对其环境造成了一定程度的污染和破坏，资源保护和环境保护力度有待提高。

3.云南省有色金属资源勘查实现可持续发展的对策研究

3.1加强有色金属矿产资源的调查研究

为了能够对有色金属工业的结构进行科学、合理的调整，我们要在全省范围内对有色金属资源现状进行调查和研究，主要调查项目为其分布和特点，对其未来的发展前景进行预测，为中长期发展计划的制定提供可靠的依据。另外，为了提高有色金属工业的社会效益，要求我们根据市场和本省资源的特点，对矿产资源进行择优和对口勘探。

3.2加强有色金属综合研究，寻找隐伏矿体和新类型

鉴于有色金属矿床的成矿具有多期性和多源性，对矿床产生影响的因素也多种多样。因此，我们要加强对有色金属的综合研究，根据矿床的特征以及分布规律，在不同的地质体上寻找新类型的矿体，并进行盲矿体找矿预测。

3.3提高矿产资源的综合利用水平，加强环境保护意识

为了能够实现矿产资源的可持续发展，一方面，我们要节约矿产资源，根据自愿的分布和特性以及其有限性和不可再生性，对资源进行循环使用和回收利用，并且要注重对矿产资源的深加工，以充分发挥资源的功能，使矿产资源的利用水平得到提高。另一方面，我们要有效的选取合适的采矿手段和技术，使采矿实现清洁生产。注重资源的回收利用，减少废石、废水、废渣的排出量，力求建立低废或者无废的矿产资源采选系统，将资源的开发利用和环境保护有效的统一起来。对开采的顺序和地压控制技术等进行优化控制，有效的预防山体滑坡和地表沉陷等地质灾害的发生。

4.结论

有色金属资源作为重要的不可再生自然资源，它与人类的生存和社会的发展有着密不可分的关系。矿产资源的发展对于整个国民经济的稳定、持续发展有着非常重要的影响作用。总的来说，云南省加强对本省的有色金属矿产资源的保护和开发利用的投入，研究新技术、新方法和新理论，提高矿产资源的综合利用水平，加强环境保护意识，对于实现有色金属资源勘探可持续发展有重要意义。

【参考文献】

[1]周京英，孙延绵，付水兴.中国主要有色金属矿产的供需形势[J].地质通报，2009（3）：39-40.

[2]张每.国内矿产资源勘查“众星闪耀”一我国有色金属勘查趋势分析[J].西邵资源，2010（10）：15-16.

[3]刘思敏有色金属矿产资源勘查方法探讨[J].资源节约与环保，2013（03）：24-25.

[4]贾国锋，王仁财.世界铁矿资源分布及我国投资方向分析[J].中国矿业，2011（1）：9-10.

有色金属作用篇3

【关键词】现代金属艺术 技术 创新

科学技术是第一生产力，贯穿着人类社会发展历史的技术，在金属艺术的发展中，不断推动着技术的创新，与金属艺术的创新息息相关，紧密联系。对比其他艺术门类，金属艺术更加依赖技术和工艺的创新，技术的更新和改造把科技文明的重要成果及时地转化为艺术领域的重新创造。创新是一种美和艺的结合，在不断超越着金属加工工艺的现有技术，革新金属工艺的发展应用，各种使艺术家的作品的标新立异，形成了各个时代独特的金属艺术风格，当今，对金属工艺独特性、前卫性、标新性的探索，已成为现代金属装饰创作的基础和目标，在经过对金属工艺新形式、新手法、新效果不断反复实验，赋予其浓烈的个人色彩和技术革新。因而，不断研究和探索新技术、新材料的创新，结合现代金属艺术技术层面的提升，使得现代金属装饰艺术取得更高层次的发展。

一、现代金属装饰艺术概述

金属作为人类社会最早使用的物质材料之一，经过各个时代艺术家的创造，现代金属艺术已经作为一种时展性的艺术门类。从传统金属艺术发展而来，经过不断地技术形式的创新，结合时代性的创作发展，使得每个时期的金属艺术既有传统金属艺术的色彩，在本质同时上印有工业文化的源缘。作为人们日常生活中重要的金属用具，金、银、铜、铁、锡等金属材料发挥着不可替代的重要作用，金属工艺领域也传承和发展着技术的创新应用，各种艺术品和实用工艺品的更新使用，具有时代性的艺术气息，广泛地满足人们的物质精神文化需求。现代金属艺术作为一门结合技术和艺术的领域，主要包括金属器皿、金属装饰摆件、金属首饰、金属壁画壁饰等。工业革命以来，金属艺术的表现理念和表现形式也随着时代的发展而变化，各种金属加工工艺更是随着科技文明不断进步丰富着。

二、现代金属艺术的技术创新

1.大马士革钢工艺的创新。大马士革钢品质的高低的衡量是以纹理图案的精致及复杂程度来决定的，真正的大马士革钢又叫做结晶花纹钢，主要有窄纹、波状纹、球状纹等晶体图案。钢花纹的设计根据冶炼的不同程度来进行，现代金属艺术创作的创新可以将此技术作为一项发展性的技艺，由于因工艺的特殊性，再结合传统金属工艺的基础上，可以增加技术与艺术的附加值，让这项古老的工艺焕发光彩。

2.金属钛铝及其合金氧化与着色工艺的创新。将铝件浸在含有碱溶液和碱金属的铬酸盐溶液中，生成氧化膜B铝及其合金阳极氧化处理。这是使铝制品获得抗腐蚀性能和装饰性表面的方法。增加了存在于铝表面很薄的强保护氧化铝层的厚度，如阳极氧化法、硫酸氧化法、铬酸氧化法等，铝氧化膜的颜色主要有：淡紫红色、浅灰黄色、浅灰色、灰色、土黄色等。氧化膜的莹光色有：深红、深紫、红、亮红色、亮紫色等。

3.金属氟碳漆技术的创新。金属氟碳漆技术的适用范围较广，具体体现在建筑、金属表面等高级装饰工程上，通过特殊的喷涂技术，粘附于金属表面，由于其具有超强的附着力、高硬度、保色性好、容易清洁等优点被建筑工业广泛使用。从技术创新来看，具有广阔的探究空间，在实践中拓展技术工艺的多种可能性，从而赋予金属工艺更多的创新。现代金属艺术学习者、创作者们勇于创新创新、实践，认真研究金属艺术规律，相信我国的现代金属艺术会迎来更加广阔的发展空间。

参考文献：

[1]邬烈炎.现代金属装饰艺术[M].江苏美术出版社.2001.

[2]赵必洁，郭爱莲.铸造工基本技术[M].金盾出版社.1999.

[3]周尚仪.金工艺术之美与设计[J].装饰.1996.

有色金属作用篇4

金属材料在工业制造领域应用广泛，不同的应用环境对金属材料的性能也会有不同的要求。金属材料根据组成元素和结构的不同，可以分为黑色金属材料、有色金属材料和特种金属材料。金属材料的性能会随着组织结构的变化而变化，在工业生产中要控制好金属材料的组织结构，以得到具有特定性能的金属材料。

关键词：

金属材料；组织结构；性能指标

在人类的生产生活当中，钢材、铝合金等金属材料起到了基础支撑性作用。当今时代的发展和进步离不开对新材料的开发和应用，人类通过不断认识和制造出新的金属材料，实现科技的进步和发展。然而，金属材料的性能受到多种因素的影响，其中影响金属材料性能的一个因素就是金属材料的组织结构。在对金属材料的生产制造中，要正确认识金属材料内部组织结构与结构性能的关系。通过调控好金属材料的组织结构，使金属材料获得特定的性能，满足人们的生产生活需要。

1金属材料的分类与简介

金属材料是指以金属元素为主要组分构成的具有金属特性的一类材料的统称。金属材料是现代制造业的基础，金属材料的性能和质量直接关系到机械制造业的发展。根据金属材料的组成和性能不同，金属材料大致可以分为黑色金属材料、有色金属材料和特种金属材料三类材料。

1.1黑色金属材料

黑色金属材料是指以铁、铬和锰为主要元素组成的金属类材料，包括碳钢、铸铁及精密合金等。黑色金属材料在人们的日常生产生活中应用最为广泛，也是工业建设活动中所使用的基础性材料。黑色金属材料的产量占到了所有金属材料总产量的95%以上，是最为常见的一类金属材料。以铁基材料来说，根据材料中的含碳量不同，可以分为三大类型。一是工业纯铁，这类材料的含铁量达到99%以上，含碳量小于0.02%。工业纯铁又称为熟铁，具有银白色金属光泽，质地相对较软，不能用于制造刀剑、铁犁等常见工具。二是钢材，其是含碳量在0.03%～2%的铁碳合金。碳钢是最常见的钢铁材料，冶炼方便，具有一定的结构强度，适用于大多数金属制品的制造。三是铸铁，其是含碳量为2%～4.3%的铁碳合金材料，铸铁的质地硬而脆，但耐压耐磨[1]。由上述分析可以看到，同样是铁基金属材料，含碳量的不同会造成金属材料差异巨大。

1.2有色金属材料

狭义的有色金属材料是指除了铁、铬锰之外的金属材料，广义的有色金属材料还包括各种有色金属合金。在当代社会，新的科技设备对金属材料的性质有着特殊的要求，有色金属材料的产量和用量虽然很小，对各种新产品的性能却起着至关重要的作用。在全球范围来说，有色金属的储量要远小于黑色金属，因而只有在特殊的工业制品中才会用到有色金属材料。有色金属材料通常可以分为轻金属、重金属、半金属、贵金属、稀土金属和稀有金属。与传统的黑金属材料相比，有色金属材料的加工制造难度较大，在生活中应用较少。有色金属材料通常应用于特殊产品如导弹、卫星、潜艇和雷达的制造当中。

1.3特种金属材料

特种金属材料是近年来新开发的一类特殊的金属材料，在生产生活中应用更为稀少，它们是具有特殊用途、结构和功能的金属材料。根据内部结构的不同，特殊金属材料可以分为准晶态、非晶态和纳米晶态等金属材料。特殊金属材料现阶段仍然处于研究开发阶段，在日常生活中应用较少，目前主要应用于航天制造等尖端科技产品的制造当中。

2金属材料的内部组织对性能的影响

金属材料往往具有一定的硬度，具有良好的导电导热性能，正是基于这些特性，金属材料在人们的生产生活中得到了广泛的应用。金属材料的结构性能与内部的组织结构关系巨大，在金属材料的制备过程中可以通过调控金属材料的内部组织结构，达到改变金属性能的目的。

2.1晶粒对金属材料力学性能的影响

金属的力学性能又称为金属的机械性能，也是钢筋等常规金属制品最为关注的结构特性。金属材料的力学性能包含多方面的指标，包括强度、韧性、塑性和弹性等。只有掌握了不同金属所具有的特定性能，在金属加工制造过程中才能合理地选择恰当的金属材料。纯的金属材料属于晶体，不同类型的金属材料其内部的晶粒大小、形状和晶体内部缺陷不同，这些组织结构特性会影响金属的力学性能。金属内部的晶粒越小，晶体的韧性就越高，塑性越好[2]。

2.2金属的同素异构转变对金属性能的影响

在现代化冶金技术的发展下，合金被大量的加工和使用。以铁碳合金来说，其基本组织结构有多种形态，在不同的要求下要选择不同的合金材料。铁素体在常温环境下性能接近纯铁，但是强度和硬度相对较差；奥氏体的结构强度和硬度较强，同时可塑性也较好；回火索氏体各项指标较为平均，综合性能较好。由此可见，同种元素组成的金属材料在不同的加工工艺的影响下，所得到的材料的性能差异很大。控制金属的同素异构体的特性是控制金属性能的有效途径。

3结语

金属材料是人类生产生活的基础性材料，在工业制造领域得到了广泛的应用。金属材料可以分为黑色金属材料、有色金属材料和特种金属材料。金属材料的性能受到金属的组织结构性能的影响，通过调控金属材料的内部组织结构可以对材料的各项性能进行有效的调控。金属材料内部的晶粒大小和结构、金属材料的同素异构转变都会对金属材料的性能产生巨大的影响。

参考文献：

[1]张炯.阐述金属材料组织和性能之间的关系[J].科技创新与应用,2016,6(3):81.

[2]李婷.论金属材料组织和性能之间的关系[J].江西建材,2016,36(10):293,295.

有色金属作用篇5

关键词：直读光谱仪 有色金属分析 应用

一、关于直读光谱仪及其工作原理

近代光电技术和计算机技术的高速发展，大大提高了光谱分析发展速度。直读光谱分析技术在生产实践中表现出的操作简单，分析快速、结果准确、精度高等特点，使其成为分析化学中重要的仪器分析方法之一，并被广泛应用于钢铁和有色冶金行业炉前快速分析，也成为分析各种常见固体金属材料的一种普及的标准分析方法。

以光电直读光谱仪为例，其采用的是原子发射光谱方法，工作原理是利用电火花的高温使样品中各元素从固态直接气化并被激发而发射出各元素的特征谱线，每种元素发射光谱谱线强度正比于样品中该元素的含量，用光栅分光后，这些元素的特征光谱线通过出射狭缝，射入各自的光电倍增管，光信号变成电信号，经仪器的控制测量系统将电信号积分进行模数转化，然后由计算机处理，打印出各个元素的百分含量。

二、普通有色金属分析法

有色金属在狭义上是指以外的所有金属铁、锰、铬、广义上还包括金属合金。一般有色金属分为轻金属、重金属、贵金属和稀有金属、砷、硼、硒、碲、硅这些金属和非金属元素之间，一般工业生产的范畴也包含在有色金属金属。有色金属的主要方法为分析和原子光谱法、x射线荧光法、扫描隧道法、原子质谱和热重量法。原子光谱法包括发射光谱法（AES），吸收光谱法（AAS）和荧光光谱法，可以做定性和定量分析，分析速度快，检出限低、选择性好。通常用于分析铷、铯等碱金属和镓、铟、铊和稀散金属，也可以分析半金属，但灵敏度较低。发射光谱法的准确性主要是光源的影响，常见的直读光谱仪火花或电弧作为激励源，可以的铁基、铜基、钛和镁基体合金成分分析、有能力的多元素同时检测，用于广泛应用于冶金、铸造、金属加工、机械制造等领域。等离子电感耦合与高端设备（ICP）源，可以产生10000k高温、高灵敏度和检出限，通常为非金属元素分析和跟踪范围的定量分析。吸收光谱和荧光分光光度法主要是精度影响雾化装置主要是雾化的火焰和石墨炉原子单元。火焰原子化已经来了好，和石墨炉原子单元较低的检出限更低。吸收光谱法的元素的选择性好，和更少的干扰。射线荧光法是一种重要的无损分析方法，可以用于分析的动态过程。其良好的再现性、散射线背景强度很小，高灵敏度分析。与原子光谱法、x射线荧光法矩阵的影响较大，可以表面和微量分析，分析影响散射光的元素和荧光效率检测极限时将会增加。根据光的原理不同，分为波长色散x射线荧光光谱仪和能量色散两种。前者主要用于定量分析实验室。后者没有光谱系统，探测器可以接近原位分析的样品，没有高阶衍射光谱干扰；在大多数情况下可以同时测定金属元素内容很容易现场做定性的判断。与X射线管制备技术，半导体检测技术和计算机技术的提高，便携式X射线光谱仪在合金材料标识、废金属回收、矿石勘探，品位控制、宝石鉴定、环境和土壤中重金属的检测等领域有着非常广泛的应用。扫描隧道显微镜方法对材料表面原子分辨率，通常与电子探针、光电子能谱，和俄歇电子能谱分析，分析表面电子分销和能级结构，更多的研究特种合金表面的阶段和催化过程。原子质谱光源和相同的发射光谱法，不仅可以用于超痕量分析，同位素测量、灵敏度最高的和最低检出限。热重分析确定分解组件和灰分，并用于研究高温下的物理和化学反应过程。仪器用于有色金属分析主要是原子发射光谱仪、x射线荧光光谱仪对现场条件分析、原子吸收光谱仪和icp-ms用于定量分析实验室。

三、直读光谱仪在有色金属分析中的应用

（一）原理

光谱分析是一种比较的方法。使用标准样品的标准曲线，根据绘制曲线分析被测量的元素。其工作原理：样品是光源激发，进入射狭缝到达光栅上色散成光谱，对光电倍增管光电流的影响（即光能转化为电能）。通过检测系统，计算机数字模拟转换，测量特征谱线强度，精确计算样品中的每个元素的内容。

（二）分析方法简介

样品经过适当制备后，被固定在激发台的分析架上，它的部分分析表面将显露在电极上方，并且使用分析面密封火花室。发生器（也称为"光"）与电极之间的表面产生周期持续的火花，在孤立的电离原子发射的形式分析与光的特性。在规定的时间内积分，仪器，放电发出的光线转换成积分强度在当前计时器来收集他们的最终值由计算机，然后计算每个元素的浓度。

第一，用预做的工作曲线分析仪器生产厂家提前制作工作曲线的分析根据每个类的实际样品的分析，选择适当的工作曲线分析，分析前必须规范操作，只要标准化成功，就可以进行样品分析。校准样品提供，但必须使用随机配备的设备标样来校正，由于进口样品的标准化是昂贵的，和很难购买到相同的标准样本，将仪器的正常使用麻烦，现在我们根据每个元素的样品在测试内容的范围，选择与被测样品合金系列的范围和内容的每个元素的样品在测试内容广泛的一些国内原型中的每个元素工作曲线工具建立了标准曲线（类型）进行样本分析。

第二，用类型标准工作曲线分析在使用类标曲线时，需要选择合适的分析工作曲线进行分析，并且每班根据实际的分析样品，在分析前必须进行类型标准化校正操作，在进行试样分析的前提是必须要校正成功。同时，也可也可利用内控标（做均匀度检查；工艺接近生产样品；要有准确的含量值）进行日常分析操作必须要进行检查仪器分析准确性。

（三）光谱试样的制备

为了使光谱分析结果更加准确，那么一定要切去试样用切样机（车床）试样的端部的2毫米勿沾污，并且待激发，这样可以，防止试样留有夹杂物。样品制备样品应该均匀，无气孔，无夹渣，具有代表性。所以样品激发前必须进行前处理，这几类合金属于软质样品，必须进行车削表面，车好的表面不能玷污。试样制备完毕要尽快放到仪器上检测，保证表面不被氧化。必须保证试样能够将激发台的激发孔完全覆盖，以保证激发室不漏气，试样的厚度应该保证激发时不被击穿。

参考文献：

[1]韩春蕾.直读光谱仪在有色金属分析中的应用[J].电子世界.2013.02

[2]李文新.真空直读光谱仪对镍基合金中多种元素的测定[J].甘肃科学学报.2008.02期

有色金属作用篇6

关键词：有色金属产品；特征；市场营销

一、有色金属行业市场现状分析

有色金属行业是传统行业，在国民经济中占有基础性地位。由于是基础性行业，有色金属行业的增长一般来讲较为稳定和缓慢。但有色金属及矿产品属于不可再生资源，从长远看来，需求将会呈现出稳定增长的趋势。有色金属行业是国民经济的一个重要组成部分，随着国民经济的发展和对有色金属的巨大需求，有色金属产品是具有巨大的需求空间的，但是，有色金属行业的供给同时也在迅速的扩张中，而且有色金属行业的景气程度和国家的宏观经济走势和国家的政策导向有着很大的关联程度，因此，有色金属产品的市场是具有很强的波动性的。

二、有色金属产品的市场特征

有色金属行业是我国的基础工业，是我国较早与国际接轨的行业之一。其发展受国内经济发展速度和国家行业性政策影响，同时，也受国际经济形势的影响。

（一）有色金属市场受国家政策影响较大

有色金属的市场受到国家政策的影响很大。有色金属行业的产品需求主要集中在重工业，基础设施建设，房地产等固定资产投资等领域，而这些领域很大程度上都是由国家政策来主导的。随着国家政策的变化，有色金属产品市场也会随着发生相应的变化。

上一轮的经济增长主要是靠投资与出口拉动的，国内需求的贡献不大。如上所述，2013年国家投资的重点已经转移，这意味着不会像前几年那样大量投资于基本建设。而同时，我们发现外商直接投资（FDI）有逐渐减少的趋势。2012年1-11月份合同外资金额同比增速37.1%，而上半年增速还在40.3%，增长水平已经回落了3.2个百分点。基于人民币升值的预期，这种趋势还将可能持续。这种情况预示，在未来的期间，有色金属行业市场可能会趋于冷淡。

（二）有色金属市场具有明显的周期性

有色金属行业处于产业链最前端，具有较强的经济周期性。该行业一般在经济扩张初期开始保持稳定或缓慢增长，当经济步入快速增长期时，产能一时难以满足需求，从而会拉动有色金属产品的价格，使得行业效益出现比较显著的增长。行业的增长一般会延续至整个经济扩张期的结束。随着经济发展的减缓进入衰退时期。尤其是铝和铜行业，受到经济周期的影响更是明显。例如，在过去几年经济处于繁荣期是，电解铝行业的发展非常迅速，对于铝的需求量也非常大。

（三）有色金属行业的价格不一定反映供求

国际市场有色金属价格起伏变化是这个市场运行的基本规律，我国有色金属工业企业的生产经营策略只能在符合这个规律的范畴内制定，才能提高抗御风险的能力，而不能违反客观规律。特别是一些小金属品种，如我国具有资源优势的钨、锡、锑、钼等，市场大起大落是正常的。但这些金属的市场需求特点是刚性强，弹性弱，市场的大起大落并不表明市场需求发生了变化，而是正常消费需求之外的因素在起作用。所以不能因为有色金属产品价格高，就盲目扩大生产规模，这样往往会造成投资决策失误。所以应根据国际有色金属市场的规律，进行科学判断，在此基础上做出相应的营销策略，使企业能够形成良好的发展。

三、有色金属产品市场营销策略分析

（一）建立科学合理的营销战略体系

因为有色金属产品市场受国家政策和经济周期波动的影响非常大，因此，科学合理有色金属产品的营销战略体系的建设就显得尤为重要。有色金属企业一定要把握国家政策走向和经济周期的态势，建立一套能够适应各种情况变化的营销策略。例如，以铜和铝等有色金属产品的营销为例，在国家政策比较倾向于大规模投资建设，经济周期处于繁荣阶段时，要积极的扩大企业的生产量，加派销售人手，对于铜和铝需求比较大的重工业企业和制造企业加大营销力度。在国家政策导向消费，对于基础投资和重工业进行限制的时候，抑或经济处于萧条的周期时，铜和铝等有色金属产品的需求肯定会大幅下降，这个时候，有色金属企业就必须减少企业的产量，营销的规模也要缩减，以减少企业的成本和风险。

（二）要扩大营销手段和营销范围

有色金属产品市场主体具有其独特的特点，有色金属产品市场的营销手段越来越多样化，营销范围也越来越大。随着计算机技术在市场营销中的应用，已经产生了一些新的营销方法，例如电子数据交换，电子商务，网络营销，绿色营销等多种营销手段得到了广泛的应用。另外，随着经济全球化的发展，有色金属的营销范围也在扩大。有色金属企业在产品市场营销的过程中，一定要不断扩大营销范围，积极参加国内外的产品推销会和博览会，使企业产品能够很好很广的销售出去。

（三）要积极运用期货市场对有色金属产品进行营销

有色金属产品是重要的期货商品种类，在我国的期货市场交易中，铜期货和铝期货一直是重要的交易品种。因此，在铜和铝等有色金属产品的市场营销中，一定要重视期货市场的作用，积极利用期货交易在市场风险规避和扩大交易规模中的作用，通过期货交易来实现套期保值或者利用期货交易的杠杆化来扩大交易规模，使得有色金属企业能够更好地规避市场风险，扩大销售渠道。例如，云南云铝股份就积极参与了铝期货市场的建设，通过期货市场进行套期保值交易，在2008年的金融危机中成功规避了有色金属价格大幅下跌的风险。

参考文献：

[1]王世新.云南省有色金属边贸市场营销对策思考[J].云南冶金，1993.9

有色金属作用篇7

关键词：当代金属雕塑；感官体验；实验；肌理

引言：自上世纪以来，随着科学技术的发展，人类社会发生着翻天覆地的变化，从生活方式到思想观念的方方面面，都可以清晰地看到科技的发展给人类带来的影响。然而在信息时代的今天，一个由数字、信息编织而成的网络世界使人类终日生活在虚拟的世界里。与此同时，这也是一个视觉盛行的时代，我们的生活里处处充斥着大量的视觉信息。视觉文化的盛行，带来人们对除眼以外的感官使用及体验的忽视，视觉文化的泛滥，霸占了我们其他感官去体验生活，感受自然的空间。在过去，多感官体验研究主要出现在设计领域，在艺术方面，则体现为更强调观众对作品的参与。艺术品不再是尊贵地放在展台上的陈设，也不再是只可远观的那样高贵。20世纪60年代的波普艺术就已经将打破艺术中的高雅与低俗的界限为己任，为艺术创作提供新的可能。自20世纪初，从毕加索的《费尔南德・奥利维尔》，到朱利奥・冈萨雷斯的金属焊接构成主义雕塑，到美国金属雕塑家大卫・史密斯和“运动雕塑”之父考尔德，再到今天的安东尼・葛姆利的《另一个奇异》，我们可以看到金属雕塑在这百年当中，随着时代的变化而变化着，不同时代的科技水平也造就了不同时代金属雕塑的风格与样式。世界第二次大战结束不久，当时的金属雕塑家普遍采用钢铁作为原材料，加工工艺以焊接为主，这与他们当时所处的社会环境有着密切的联系。新的科技与金属加工工艺，促进了金属艺术新的造型语言的诞生。作为艺术长河的一条重要支流，当代金属雕塑的发展也顺应着时代的发展，从中我们可以看到观者不再传统地仅仅通过视觉单一感官来参与艺术欣赏。今天的人们可以与艺术品发生更亲近的对话，我们可以触摸它，凝听它，品味它，甚至将全身心融入作品以及其所处的环境当中，感受着由感官刺激而引感联想的综合体验。

一、感知当代金属雕塑

在过去，金属雕塑以其独特的材质属性给观者产生或华丽或沉重的视觉体验，人们习惯了用视觉来欣赏跟前这尊高贵的金属艺术作品。在今天，我们需要打开我们所有感官来再次体验金属雕塑的魅力，感受那些曾被我们遗忘的精彩，观其色，触其质，聆其乐，闻其气，品其味。

视觉，是人和动物最重要的感觉之一。通过视觉，人和动物感知外界事物，并从中获得与其生存密切相关的各种信息。人类对色彩的情感体验也是最为直接和普遍的，色彩能影响心理体验使人产生各种情感，并根据色的物理属性和视觉体验，人们为色彩赋予了各种不同的象征意义。对于金属，根据不同金属的色泽可以分为黑色金属和有色金属。黑色金属主要以铁为主，而有色金属中有金、银、铜、铝、钛等。金属因其各自的色彩不同带给人们不同的视觉体验。黄金给人的感觉往往华丽高贵，而白银和铝给人的感觉是白色雅致，青铜的青灰色则给人凝重庄严的感觉。

对于金属雕塑来说，色彩也在这个世界里发生着翻天覆地的变化，从罗丹的青铜时代，到布郎库西的黄铜，到冈萨雷斯的黑铁，再到考尔德飘动的彩色金属焊接，再到今天的约翰・张伯伦和托尼・克拉格更富时代气息的色彩金属雕塑，我们可以看出雕塑家俨然不再满足金属本身所具有的色彩，通过人工烤漆等工艺为金属穿上时尚的外衣。其中，约翰・张伯伦的金属雕塑最能彰显色彩的自由与奔放。他选择废弃汽车或其他工业废品的零部件作为创作的原材料，有不同颜色的汽车外壳，也有光亮如镜的不锈钢管材，并使用压缩变形的方法将不同的部件进行随性的组合。大面积高纯度的色彩运用极大地刺激了观众的眼球，并带来强烈的心理感受，而镜面不锈钢对周围环境色彩的反射在一定程度上又将整件作品融入其所处的环境当中。色彩的冷与暖，洁净与斑驳，都在他的作品当中表现得淋漓尽致。色彩在金属雕塑上的自由挥洒表达了约翰・张伯伦对于自由的渴望，同时也体现了当今时代的精神。另一位在金属雕塑上带给观众强烈视觉体验的就是美国当代艺术家杰夫・库恩斯，他的作品极具商业气息，光滑的金属质感配以艳丽的色彩，可谓星光闪烁，华丽之极，对眼球的刺激引发内在的情感，观众所体验到的是一种艳俗里略带幽默的气氛，这里面隐含着艺术家对于商业与流行文化的思考，是一种赞赏，还是一种讽刺，我们无从知晓。从金属雕塑的色彩演变就可以看出时代演变的历程与特征，在信息时代的今天，我们的视觉，体验着属于这个时代的金属色彩。

触觉即皮肤受到机械刺激所产生的感觉。在用触觉感知外界事物时，人类主要通过手去感受和接收触觉方面的信息。触觉感知是一系列断续的过程，与视觉感知不一样，触觉很难对整个图形做出准确的全局感知。

金属材料一旦经过人类的处理，不管是传统工艺还是现代工艺的加工，必定在金属表面留下不可磨灭的印记，而这些印记或粗放大气，或细致含蓄，或热烈或冷静，此即为肌理。而不同的金属肌理不仅给人以视觉上的体验，更是给人以最为真实的触觉体验。当视觉、听觉或嗅觉作用时都与对象保持了一定的距离，而唯有触觉是一种零距离的接触。在过去，人们的皮肤与金属的接触往往在于金属首饰的佩戴或日用型的金属餐具的使用过程中，皮肤一旦接触金属，金属表面的光洁度便与手指发生紧密的联系，在用手慢慢抚摸过金属的表面的过程中就会给人产生或微妙或强烈的触感体验。在金属雕塑的质感表现中，冰冷的镜面不锈钢总会带给人光滑的触觉体验，它的光洁与冷静极富理性之美。坐落在美国千禧公园广场上的椭圆型云门雕塑就是不锈钢在金属雕塑中运用的典范，随着时间和周围环境的变化，云门雕塑呈现出不同的状态，吸引了大批游客前去参观，感受镜面不锈钢独特的质感魅力。在质感方面，与镜片不锈钢形成强烈对比的是炙热的废旧钢铁，在触觉感受上给人一种更为热烈和刺激的体验，但如此粗糙的金属触觉感受往往会给体验者带来心理上的障碍而与作品产生一定的距离。另外，在这两极端之间也存在一些相对温和的金属肌理，如铜锻造后的表面肌理，带有浓厚的手工印记。历经数万次锻打后的金属表面会呈现出均匀但不完全规则的圆点，手指轻轻掠过此肌理时，体验着其中细微的起伏，加上铜的暖调给人以心理的暗示，这种手工锻造的肌理就会给人产生一种温和的触觉体验。对于金属的触觉体验，设计师谋求的是如何最大化地符合用户的感官需求，而艺术家追求的则是自己内心感受的最大化，任何肌理的选择也取决于艺术家个人内心的需求。

听觉，通过听觉器官接收外部声波而感知外界的存在。不同的声音带给人不同的听觉体验从而产生特定的心理和情感反应。对于金属来说，通过金属物体间的碰撞或通过异物对金属物体进行敲击就能发出属于金属本身的声音带来听觉非凡的体验。在当代艺术的世界里，也有不少艺术家进行着听觉体验的尝试与努力，2009年在今日美术馆展出的隋建国的金属雕塑《运动的张力》就是一件很有意思的作品。该作品由两部分组成，一个部分是美术馆室内墙上悬挂在空中的一个钢管通道系统，通道里有钢球在滚动与撞击；另一个部分是地面上两个直径分别为3.6米和2.3米的巨大铁球，铁球会根据现场观众的情况来变化其运动的速度和轨迹，在《运动的张力――巫鸿对话隋建国》一文当中，巫鸿是这样评论道：“所以，这个展览里的‘动’的概念有三种，包括体质的、视觉的和听觉的。咱们往往说美术是视觉的，你这里头至少还有身体的感觉――身体上所感受到的大球压力――还有听觉。”该作品带给观众的听觉体验是新鲜的，难以捕捉的。钢球之间的碰撞所产生的声音非常刺激和猛烈，进而给观众产生心理上的压力。与此同时，人们是看不见这些钢球的，只能听到这些声音由远而近，从一个角落滚到另一个角落。这种只能通过听觉来捕捉和感受事物的体验会调动起观众全身心的注意力。当结束对《运动的张力》这件作品的参与时，笔者还处在一种高度紧张甚至是惊慌失措的状态之中，这种由听觉体验而产生的心理感受是难以从以往的以视觉为主导的艺术作品当中获得的。

嗅觉，主要指鼻腔黏膜与某些物质的气体分子相接触时所产生的感觉。它是人类各种感觉中了解最少的一种感官。然而，人的嗅觉系统仍然能为人类提供着重要的信息，某些抽象的信息难以用视觉来传达，却能通过气味来传达。由于金属的物理属性，人类对它们的嗅觉体验可以说很少甚至没有。而人们经常所说的铁味、铜味则更多由通感完成的。钱钟书在《旧文四篇》中谈到：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。” 人类的情感世界是丰富的，而由嗅觉来体会事物所产生的联想和情感又是独特的。各种金属在一定的环境氛围里会散发出其特有的气息，带给人不同的体验。展望的《都市山水》，整件作品由各种不锈钢制成的生活器具排列而成，场面十分浩大壮观，光亮如镜的质感以及物体相互间的强烈反光是不锈钢所特有的气质，笔者置身于作品当中，立即被作者所精心营造的气氛所感染，当把眼睛缓缓闭上，打开鼻腔用力吸上一口气，顿时一股寒流涌进了体内直达心灵深处，它是锋利的，冰冷的，苦涩的，当笔者再次细细去体验那属于不锈钢的气息时，感受到的又是一种光怪陆离，是一种灯红酒绿，是一种浮华虚空，或是一种自我沉沦。

在中国五行里对于金，是这样说的，金性柔和，因锻而改形，金属味辛辣。当然，在此处并不是指真正感官意义上的味觉。对金属雕塑的品味，即品尝回味，这是一个感受和归结的过程，是基于视、触、听、嗅四感官之上的一种整合性的感官体验，单个感官体验是不可能单独存在的。潘毅群的室外大型直接金属雕塑《回声》所带来的感官体验是完整的，各种巨型废旧机器的零部件经过艺术家的精心设计与安排，在空间中形成了极具韵律的乐章，时而如火山爆发那样激动人心，时而如乡间小溪那样细水长流。历经风吹雨打，烈日狂沙，如今的《回声》早已变得锈迹斑斑，时光带走的是它曾经的年少轻狂，留下的是岁月难以磨灭的印痕。当笔者驻足在《回声》之前，打开身上每一个毛孔，开启身上每一种感官，感受到的是它炙热的体温，澎湃的血液还在流淌，由远而近的轰鸣唤醒了内心的冲动，这也许就是作者所理解的回声。

透过对金属雕塑的色彩，质感，肌理，声响的体会，从多感官体验的角度来理解金属雕塑，观众从中便能获得更多的体验与感悟。这种从被动变成主动参与作品的方式促进了作品与观众之间角色的互换，也致使人们开始思考人与作品，人与空间关系的问题。这就是多感官体验对于当代金属雕塑的意义与价值。

二、 感知金属铁质感的实验记录

探索的意义在于发现未知。而对于多感官体验的诉求驱使笔者在未知的领域里不断地做出尝试。在今天，中国国内还坚持做直接金属雕塑的艺术家已经很少了，时代变了，社会的风尚也变了，“软”雕塑登上了历史舞台。历史的潮流带走了一个时代，但冲刷不走的是笔者对金属的那份热爱。不知从何时起，笔者喜欢上了黑铁，喜欢它的颜色沉默寡言却蕴含着一丝神秘，喜欢它的硬朗，不仅仅是物理性质上的硬度更是它内在的气质刚强，有骨气，甚至还带有些许野性。在黑铁上实现感官体验的探索充满挑战，但笔者毅然选择了开始。

对于金属的品味，对于肌理的理解，金属雕塑留给人们很大的想象空间。不同的金属质感与表面肌理蕴含各自独特的节奏，传达出不同的情绪。笔者试图弱化视觉在创作中的主导作用，加强触觉的感受。以下是笔者对铁实验的三种肌理体验记录：

点状纹，对于点的触动，笔者从盲文的点状肌理得到了启示，将点状的肌理效果在黑铁上进行实验，并赋予点状纹以火山熔岩的热烈性格。大小不一的黑铁圆点就像一个个具有生命力的个体紧紧地靠在一起，他们争先恐后。在视觉体验上，它犹如火山熔岩般，一个个气泡往外喷发，扩张，不停地涌动。这种视觉上的刺激带动了触觉感受的冲动，当皮肤与点状纹相接触时，那是一种滚烫的触觉体验，圆点在手心不停地跃动，由此而产生的听觉联想，是猛烈的，地动山摇的，让体验者置身于火山爆发的情境之中。

鱼鳞纹，是笔者的第二个实验结果。鱼鳞纹的诞生源于单一焊缝肌理的发现，笔者将其进行排列组合成面。而这种肌理的产生是通过焊接工艺来完成，经高温在铁板表面形成有序的熔池，待熔池冷却后，就会形成一片叠着一片的肌理效果，犹如鱼鳞。虽然鱼鳞纹高低起伏不大，但这种堆叠的肌理并不平静，它内在的涌动和温度，又犹如从火山口流淌下来的熔浆，给人一种惊心动魄的感官体验。

山石纹，一种情感贯穿其中，一种愿望隐含其中。笔者选择黑铁，是因为它朴实无华的外表里隐藏着笔者所崇尚的精神。等离子切割将这表面的宁静打破，释放出它内在无尽的能量与情感。切割机所到之处，将它的皮肉都溅开了，我们可以听见它撕心裂肺的呼喊。它被咬得遍体鳞伤，那一道道深刻的伤痕让它不再保持沉默，浴火重生，终于展现出只属于黑铁的那种坚毅与野性。这是一种最为真实的体验，它贯穿于从一开始接触到所呈现的最终状态的这一个过程。

点状纹 鱼鳞纹 山石纹

从多感官体验的角度出发来创作金属雕塑是一种崭新的尝试。强调触觉体验在其中的作用，由此而引发听觉和嗅觉的联想，弱化了视觉的主导作用，这无疑是一种挑战。在过去，没有人会注重实验过程的感官体验，然而对于创作者来说，体验过程本身就是一种非常重要的情感交流，因为只有真切体验过中的光与热，气味与声响，才能深刻地理解金属材料，并将这份感受带入作品。观众解读作品的方式不再单一，多感官体验的介入，使观众更愿意参与作品，获得更深层次的体验。在高度信息化，高度虚拟化的时代里，金属依然承载着人们的情感与记忆。对于感官体验的发问，金属雕塑有着自己的答案，而这样的回答需要作者与观众一起来完成。

参考文献：

[1]孙振华：《中国当代雕塑》，河北美术出版社，石家庄，2009。

[2]王受之：《世界当代艺术史》，中国青年出版社，北京，2002。

[3]李秀勤：《金属雕塑艺术》，江西美术出版社，南昌，1994。

[4]孙璐：《玩铁：直接金属雕塑》，人民美术出版社，北京，2005。

[5]周尚仪：《世界金属艺术》，人民美术出版社，北京，2010。

[6]钱钟书：《旧文四篇》，上海古籍出版社，上海，1979。

有色金属作用篇8

[关键词] 镍铬合金；钴铬合金；金合金；金属烤瓷修复体

[中图分类号] R783.1[文献标识码]C [文章编号]1674-4721（2010）10（c）-186-02

随着生活质量的提高，人们对牙齿修复的要求越来越趋向美观舒适，尤其是前牙缺损，不仅要考虑恢复功能，而且美观也至关重要。因此，笔者对比研究了本科2007～2009年镍铬合金、钴铬合金及金合金3种基底烤瓷修复体的边缘适合性、颈缘变色以及修复体颜色变化情况，现将结果总结报道如下：

1 资料与方法

1.1 一般资料

选取本院修复科2007～2009年近3年来的烤瓷修复患者207例，共450颗牙齿，年龄20～50岁，平均41岁，男119例，女88例，所选取患者的龈缘颜色和口腔卫生均正常。其中，烤瓷修复牙齿中镍铬合金烤瓷冠修复210颗，钴铬合金烤瓷冠修复160颗，金合金烤瓷修复80颗。

1.2 检查方法与指标

1.2.1 修复体的颜色3种烤瓷修复体分别黏固完成后，用Vita比色板4个色调作为与邻牙比色的标准。依据比色板相对应的色相、与邻牙或者对颌牙颜色是否相似、自然光下色彩效果作为评价标准。3种不同种类烤瓷修复体标准可分为2种情况，满意：修复体色相、明度和彩度与邻牙或者对颌牙相似，允许明度和彩度偶尔有少许偏差；不满意：修复体色相、明度与彩度与邻牙或者对颌牙偏差较大。

1.2.2 颈缘变色检查修复体基牙龈缘有无变色，主要表现为金属烤瓷冠边缘周围牙龈组织出现色素沉着或者与金属烤瓷冠边缘相一致的黑色线条，与周围牙龈组织分界不清，甚至个别冠边缘周围牙龈组织呈不对称性退缩。

1.2.3 颈缘适合性要求龈下边缘设计避免进入龈沟太深，一般不超过1 mm或不超过龈沟深度的一半，本次研究的3种患牙修复体的边缘深度均符合上述要求。修复体黏固完成后，用探针探查颈缘与牙面连接情况以及基牙有无继发龋的发生。其评定标准为，优良：修复体颈缘与牙面连接光滑，未探及交界，无悬突及继发龋；差：修复体颈缘有悬突或颈缘较短，或有继发龋。

2 结果

见表1。

3 讨论

金属烤瓷修复体美学效果极佳、坚固、耐用，倍受患者喜爱，成为临床上的常用修复方法。在镍铬合金、钴铬合金及金合金3种基底烤瓷修复体中，镍铬合金烤瓷冠机械性能较好，制作方便，价格便宜，与瓷结合强度好。因此，镍铬合金烤瓷修复是临床上应用最普遍的一种。但是镍铬合金烤瓷修复体长期与牙龈组织接触，合金中的镍离子能够溶解于龈沟液中，具有潜在毒性。若在龈缘沉积会引起患者边缘性牙龈炎，甚至在牙龈边缘出现暗灰色的返青现象，即所谓的“龈缘黑线”，这将严重影响美学效果。据有关资料报道，引起龈缘着色的原因可分物理方面因素和化学方面因素[1]。主要有以下几个方面因素：颈部金属遮色不足，光反射导致牙龈发黑；口腔内的酸碱度环境和金属离子的释放；颈缘处不密合或黏结剂的溶解导致局部色素沉淀；修复体引起慢性牙龈炎症导致牙龈变色[2]。另外，修复体基牙牙龈边缘处的牙体预备不足或者操作不规范会影响修复体龈边缘的封闭性和密合性，进而导致金属烤瓷边缘金属色透出，是导致龈缘变色的原因之一，该研究也证明了这一观点。徐军等[3]研究发现镍铬合金经烤瓷烧制后表面中厚膜不完整，因此在口腔中易受唾液或者龈沟液的腐蚀，常导致龈缘变色发黑。如果长期戴用非贵金属烤瓷冠，局部牙龈组织及血液中的镍铬含量会升高，这是因为基底合金金属离子会渗透到牙龈组织及血液中，并随着时间的延长血中的吸收量及牙龈组织的聚集量不断增加[4]。这也从另一方面印证了重金属离子沉积是形成牙龈黑线的重要原因。

钴铬合金作为烤漆合金可以获得与镍铬合金相近的铸造性能以及边缘适合性，而且金属与陶瓷之间热膨胀系数CET很匹配，杨晓喻等[5]研究发现钴铬合金与VMK95瓷粉的CET养值为（0.215～0.815）×10-6/0C可以形成良好的金-瓷结合并获得长期完整性。钴铬合金具有较好的生物相容性、边缘适合性和良好的颜色匹配性,且不会造成牙龈返青现象，临床适用效果优于镍铬合金，可作为镍铬合金烤瓷冠的良好代替品。

金合金烤瓷是近些年发展起来的贵金属烤瓷修复体，其化学性质稳定、耐腐蚀性、生物安全性较好而倍受广大患者的青睐。由于基底内冠颜色为黄色，接近牙本质颜色，在此基础上制作的烤瓷冠修复体的颜色效果及颈缘效果优于钴铬合金，美学效果好。另外，金合金烤瓷强度接近于自然牙，对牙体磨损小，而且金合金延展性能良好，制作烤瓷冠修复体边缘密合性较非贵金属更为密切，不会出现颈缘黑线。金合金具有良好的化学稳定性和生物相容性，其屈服强度及弹性模数较适易于铸造，而且易于调磨抛光。但是，在临床应用时它的抗弯强度较差，为了增加强度往往需要增加金属基底内冠厚度和桥体宽度[6]，因此临床制备牙体时要磨除较多的牙体组织，故在制备年轻恒牙时要防止意外穿髓。

综上所述，引起金属烤瓷修复体牙龈缘变色的原因是多方面的，镍铬合金烤瓷修复在口腔内发生电化学腐蚀反应，使基牙龈缘和修复体全冠边缘变黑色是牙周龈缘着色的重要原因。此外，修复体边缘金属色透出、临床牙体制备和冠边缘设计制作是否密切也与此密切相关。临床上通过正确的牙体预备、合适的冠边缘设计、改进工艺和选择合适的材料来减少对周围牙龈组织的影响，保证高质量的修复体。金合金和钴铬合金烤瓷具有优良的理化性能和生物相容性，值得临床推广应用。

[参考文献]

[1]孙立,盛祖立,刘丽,等.金属烤漆修复体基牙龈缘及冠边缘颜色原因分析[J].口腔医学,2003,23(3):180-182.

[2]王仁飞,金晓华,烤瓷冠桥修复后一年的牙周情况分析[J].口腔颌面修复学杂志,2003,4(3):174-175.

[3]徐军,郭娟丽.烤瓷用镍铬合金氧化膜的研究[J].口华口腔医学杂志,1999,34(5):264-266.

[4]朱国威,杨晓红,陈丽娅,等.非贵金属烤瓷冠修复后牙龈组织和血液中镍铬元素含量分析[J].华西口腔医学杂志,2004,22(4):284-287.

[5]杨晓喻,刘长虹,巢永烈,等.牙用烤瓷支架镍铬钼合金合金热膨胀系数测定[J].广东牙病防治,2006,14(2):114.

[6]邵永新,江山.现代口腔烤瓷修复术[M].北京:科学出版社,1998:14-15.

有色金属作用篇9

26日国务院常务会议研究确定为解决企业困难，促进经济发展，国家将大力支持重点产业发展，抓紧制定实施钢铁、汽车、造船、石化、轻工、纺织、有色金属、装备制造和电子信息等重点产业振兴规划；26日央行公布，自11月27日开始，下调金融机构一年期人民币存贷款基准利率各1.08个百分点；据路透社11月28日消息，中国政府正试图购买贱金属用于国家储备或商业用途。

国务院大力支持有色金属等重点产业发展，实施产业振兴规划

26日国务院总理主持召开国务院常务会议，研究确定了解决企业困难，促进经济发展的政策措施。其中包括大力支持重点产业发展，即抓紧制定实施有色金属等重点产业振兴规划。目前有色金属行业的整体状况是：全行业整体低迷。由于建筑房地产、汽车制造、电力设备、家用电器等主要下游行业产量增速放缓，加之国际金融危机的影响，基本金属价格大幅度下跌，全行业已经开始大规模减产，企业利润普遍下滑甚至亏损。我们认为后续政府可能采取的相关措施主要包括：（1）企业直购电可望实现，有色行业是传统的高耗电企业，尤其对使用网电的冶炼型企业而言，用电成本是生产成本的主要构成部分之一，每吨电解铝、锌、铅的耗电分别为14300度、3500度、1400度。日前内蒙古自治区紧急启动部分行业电力多边交易政策，工业电价出现松动，同时发改委通知称，将开展大用户向发电企业直接购电试点工作，如果直购电能够实现，可以有效的降低有色行业的生产成本；（2）政府可能会加大力度扶持有色金属深加工型企业，推动有色金属产业结构升级，对加工类企业可能有进一步的扶持措施；（3）由于自9月底以来，铜铝锌铅锡镍等基本金属价格暴跌，政府近期可能会在市场上收购金属以增加资源储备，这对支撑金属价格是一个利好消息，但是要看收购规模和储备时间；（4）由于铝、铅锌冶炼行业集中度偏低，而中小企业是较粗放型的生产方式，有可能出台措施促进行业整合。

利率下调整体作用有限，冶炼及压延加工企业受益好于采选企业

中国人民银行决定从2008年11月27日起，下调金融机构一年期人民币存贷款基准利率各1.08个百分点，其他期限档次存贷款基准利率作相应调整，利率下调对有色行业的影响是：（1）对于有色金属上市公司来说，我们假设短期贷款按照1年期贷款的利率测算，长期贷款按